Проекты

Либретто - Дж.Драйден
Дирижер-постановщик – Вячеслав Валеев
Режиссер-постановщик – Юрий Хочин
Художник (сценография и костюмы) – Максим Обрезков

Костюмы изготовлены в мастерской Глеба Винокурова

Художник по свету – Сергей Васильев



Действующие лица и исполнители:

ОНА, Сирена, Нерида - Лауреат международных конкурсов, солистка оперного театра г.Бремен (Германия), солистка Государственной академической симфонической Капеллы России п/р Валерия Полянского Анна Пегова (сопрано)
ОН - солист театра "Геликон-Опера" Дмитрий Хромов (тенор)
Филидель, Сирена - солистка театра музыкальной комедии (г.Санкт-Петербург) Наталья Чичканова (сопрано)
Гримбальд, Эол, Пан - Александр Леушкин (бас-баритон)
Локки - Ольга Калиничева (меццо-сопрано)
Пастушка, Венера - Ярослава Орлова (сопрано) 
Купидон, Пастушка - Ирина Неведомская, Екатерина Кондрашова (сопрано)
Пек - солистка академического Большого хора Российского государственного телерадиоцентра Полина Баканова (меццо-сопрано)
Пастушок - Михаил Копалкин (тенор)
Воздух, Гений Холода - Кирилл Лебедев (бас)
Земля - Вера Ганина (эвритмия)

Огонь, Змей - Андрей Макаров (эвритмия)

Вода - Анна Цанг (эвритмия) 

Человек, Георгий Победоносец - Вася Шашкин (пластика)

 

ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ В СОСТАВЕ: 

Анна Король – первая скрипка  
Алексей Завгородный – вторая скрипка 
Мария Жулина - альт 
Михаил Звонников – виолончель

Концертмейстер и партия клавесина:

Александр Маркин

Либретто

С либретто этой оперы всегда существовала некая сложность из-за того, что изначально оно представляло собой пёстрый микс из обрывков легенд, мифов и сказок, которые Драйден скомпоновал по своему вкусу. Единая драматургическая линия была весьма условной: "В искусстве ни что не должно напоминать реальную жизнь!" - так утверждал великий драматург. Данное музыкально-драматическое действо предназначалось для празднования какого-то государственного торжества в честь правящего монарха – аллегорического Короля Артура. Любопытно, что у персонажа "Артур" нет вокальной партии. Возможно это связано с тем, что музыка считалась рабыней поэзии и распевать песни венценосной особе было попросту неприлично. Кстати, в драматических эпизодах декламировал великий актер рубежа эпох Барокко и Классицизма Томас Беттертон. Поэтому для современников Пёрселла текст этого своеобразного шоу был обильно «приправлен» целым букетом узнаваемых политических символов и аллегорий. В современной постановке большинство значений и смыслов поэтической основы для широкой публики утрачены безвозвратно. Но музыка, не связанная сиюминутными потребностями общества, подобно григовскому «Пер Гюнту» обретает вторую жизнь. Именно, благодаря Пёрселлу, в «Короле Артуре» кроме политической линии в музыкальной драматургии существует второй план: взаимоотношение мужчины и женщины. Эту-то линию мы и попытались воплотить в спектакле.

1 - 1 из 2
Начало | Пред. | 1 2 | След. | Конец | Все